AULA 1: Ladrões de Bicicleta e a questão da verossimilhança: uma introdução ao pensamento de Aristóteles

AULA 2: O tempo e as transformações em Paris, Texas: uma introdução às ideias de Hegel

AULA 3: A existência, a insatisfação e a busca pela liberdade em O Passageiro: Profissão Repórter – uma introdução ao pensamento de Sartre

AULA 4: Que Horas Ela Volta? e o poder disciplinador – uma introdução às ideias de Foucault

AULA 5: Conhecendo a filosofia da arte: uma experiência estética com Os Sonhadores

AULA 6: Hannah Arendt e a banalidade do mal: uma análise de O Tambor

AULA 7: Simulacros e Simulações: um diálogo entre o filme Matrix e a obra de Jean Baudrillard

AULA 8: Béla Tarr e Nietzsche: um olhar para O Cavalo de Turim e Sátántangó

AULA 9: Gritos e Sussurros é o diálogo com o Existencialismo de Kierkegaard

AULA 10: Deleuze e o cinema: um estudo de Stalker e Casablanca

AULA 11: Uberização e precarização do trabalho na obra de Ken Loach

AULA 12: Cinema e imaginários urbanos: a metrópole de Cidade de Deus

AULA 13: A era das fake news: discurso de ódio e ideologia supremacista nas redes. Uma análise dos filmes Ele está de Volta e Rede de Ódio

AULA 14: Ela, de Spike Jonze, e a teoria da midiatização

AULA 15: Jacques Tati e a falência da utopia modernista: uma análise de Meu Tio e Playtime

AULA 16: Terceirização e automação – uma introdução à teoria neoliberal a partir de Eu, Daniel Blake

AULA 17: Nomadland e a modernidade líquida: uma introdução ao pensamento de Zygmunt Bauman

AULA 18: Corpo e identidade de gênero em A Pele que Habito: um estudo do filme de Almodóvar a partir das ideias de Judith Butler

AULA 19: A modernidade, o Estado e o cinema de Stanley Kubrick

AULA 20: O Som ao Redor e a ressignificação das ideia de Gilberto Freyre

MÓDULO 1 Hitchcock

  • AULA 1 As marcas autorais de Hitchcock
  • AULA 2 Janela Indiscreta e o paradigma clássico
  • AULA 3 Analisando Vertigo
  • AULA 4 A estrutura narrativa de Psicose

MÓDULO 2 Ingmar Bergman​

  • AULA 5 As bases estéticas do cinema de Bergman
  • AULA 6 Gritos e Sussurros e o diálogo com o Existencialismo de Kierkegaard
  • AULA 7 O transcendental e o concreto em Morangos Silvestres e O Sétimo Selo
  • AULA 8 A estrutura narrativa de Persona

MÓDULO 3 Jean-Luc Godard​​

  • AULA 9 Introdução ao cinema e ao pensamento de Jean-Luc Godard
  • AULA 10 O Desprezo e a defesa de uma cinema de autor
  • AULA 11 Citação, transgressão e liberdade em Pierrot le Fou
  • AULA 12 Citação e intermidialidade em Bande à Part

MÓDULO 4 Pedro Almodóvar​​

  • AULA 13 O estilo Pedro Almodóvar - citação, pastiche e paródia em Todo Sobre Mi Madre
  • AULA 14 Representações femininas no cinema de Pedro Almodóvar
  • AULA 15 O lugar do desejo na obra de Almodóvar
  • AULA 16 Mulheres à Beira de um Ataque de Nervos e o papel do melodrama no cinema de Pedro Almodóvar

MÓDULO 5 Andrei Tarkovski​​​

  • AULA 17 Esculpir o tempo - uma introdução à vida e à obra de Andrei Tarkovski
  • AULA 18 O lugar das memórias no cinema de Tarkovski
  • AULA 19 Um olhar sobre Solaris
  • AULA 20 Analisando Stalker

MÓDULO 6 Lars Von Trier​

  • AULA 21 O estilo Lars Von Trier - a estrutura formalística do cinema de Lars Von Trier
  • AULA 22 Lars Von Trier é o Dogma95
  • AULA 23 A estrutura híbrida de Dogville - elementos aristotélicos e brechtianos no filme de Lars Von Trier
  • AULA 24 Dançando no Escuro - tragédia é melodrama no filme de Lars Von Trier

MÓDULO 7 Quentin Tarantino​​

  • AULA 25 Definindo um estilo - as marcas autorais de Tarantino
  • AULA 26 O lugar da cinefilia na obra de Tarantino
  • AULA 27 O papel da violência na obra de Quentin Tarantino
  • AULA 28 A estrutura narrativa de Pulp Fiction

MÓDULO 8 David Lynch​

  • AULA 29 Uma introdução ao cinema de David Lynch
  • AULA 30 O Surrealismo na obra de Lynch
  • AULA 31 A estrutura narrativa de Império dos Sonhos
  • AULA 32 Analisando Cidade dos Sonhos

MÓDULO 8 David Lynch​

  • AULA 33 Vida e obra de Stanley Kubrick
  • AULA 34 A modernidade, o Estado e o cinema de Kubrick
  • AULA 35 A ciência e o projeto moderno - Kubrick um crítico da racionalidade científica
  • AULA 36 A metrópole moderna - arquitetura e distopia em Laranja Mecânica

MÓDULO 10 A História não contada - cinema e protagonismo feminino​

  • AULA 37 O primeiro cinema e a invisibilidade do protagonismo feminino: vida e obra de Alice Guy-Blaché
  • AULA 38 Agnes Varda e o pioneirismo no cinema moderno francês: Varda precursora da Nouvelle Vague
  • AULA 39 Uma introdução ao cinema de Chantal Akerman
  • AULA 40 Protagonismo feminino no cinema brasileiro: de Carmen Santos aos dias atuais

Aula 1

Expressionismo cinematográfico alemão: um encontro entre cinema e a saúde mental em O Gabinete do Dr. Caligari

Cinema alemão diante do mal-estar moderno

Aula 2

Psicose, Vestida para Matar e os transtornos dissociativos de identidade

Aula 3

A esquizofrenia no cinema

Um estudo de Estamira e uma mente brilhante

Aula 4

Serial killers no cinema

A construção da psicopatia nos slasher movies

Aula 5

A luta antimanicomial no cinema

Imagens da reforma psiquiátrica em Nise, Bicho de Sete Cabeças e outros registros

Aula 6

A representação do transtorno obsessivo compulsivo no cinema

Como a comédia trabalha a saúde mental

Aula 7

Lars von Trier

Lars von Trier e a trilogia da depressão

AULA 1

O primeiro cinema e a experiência moderna: introdução à fase de mostração (1895-1907)

AULA 2

O primeiro cinema e a experiência moderna: o período da transição (1908-1915) e o nascimento da linguagem cinematográfica

AULA 3

Introdução à narrativa cinematográfica

AULA 4

O som no cinema: elementos, divisão do trabalho e produção de sentido

AULA 5

O cinema clássico e a hegemonia de Hollywood

AULA 6

A escola soviética e o expressionismo alemão

AULA 7

Neorrealismo italiano e Nouvelle Vague

AULA 8

Cinema Novo brasileiro

AULA 9

O cinema latino-americano: a noção de Terceiro Cinema e os filmes contemporâneos

AULA 10

Cinema documental

  • AULA 1 | Brasil - As primeiras experiências do cinema no Brasil e os ciclos regionais.
  • AULA 2 | Brasil - A tentativa de industrialização da produção nacional.
  • AULA 3 | Brasil - Cinema Novo e Cinema Marginal: ruptura e inovação.
  • AULA 4 | EUA - Nascimento e consolidação de Hollywood.
  • AULA 5 | EUA - A Nova Hollywood e suas transformações culturais.
  • AULA 6 | Argentina - Panorama histórico do cinema argentino.
  • AULA 7 | Agentina - Cinema e memória: representações da ditadura.
  • AULA 8 | França - A França e o nascimento do cinema na Paris do século XIX
  • AULA 9 | França - O realismo poético francês:forma e conteúdo da produção cinematográfica francesa da década de 1930
  • AULA 10 | França - Arte de vanguarda e cinema: dos primórdios do cinema moderno francês à emergência da Nouvelle Vague
  • AULA 11 | Alemanha - A década de 1920 no cinema da Alemanha – panorama expressionismo alemão
  • AULA 12 | Alemanha - Herzog, Fassbinder e Wim Wenders: O Novo Cinema Alemão. Uma introdução
  • AULA 13 | Itália - Panorama neorrealismo italiano
  • AULA 14 | Itália - Fellini e o pós neorrealimo no cinema italiano
  • AULA 15 | Rússia - Einsenstein, Vertov e as vanguardas russas da década de 1920
  • AULA 16 | Rússia - Vida e obra de Andrei Tarkovski
  • AULA 17 | Portugal - Os primeiros anos do cinema em Portugal
  • AULA 18 | Portugal - O cinema português em dois momentos – o cinema português de Salazar (1930-1939) e ecos de um cinema moderno na cinematografia portuguesa (1960-1969)
  • AULA 19 | Japão - A construção imagéticado cinema de Yasujiro Ozu
  • AULA 20 | Japão - Uma introdução à obra de Kurosawa
  • AULA 21 | China - De 1980 aos anos 2000. A quinta e a sexta geração e a popularização do cinema chinês
  • AULA 22 | China - A estrutura narrativa de Amor à Flor da Pele
  • AULA 23 | Coréia do Sul - Parasita e o cinema sulcoreano contemporâneo
  • AULA 24 | Irã - A obra de Abbas Kiarostami como introdução à produção iraniana
  • AULA 25 | India - Bollywood e a produção cinematográfica na Índia
  • AULA 26 | Nigéria - Nollywood e o cinema nigeriano: uma introdução
  • AULA 27 | Moçambique - A obra de Licínio Azevedo e a Moçambique do pós-guerra
  • AULA 28 | Guiné-Bissau - O cinema de Flora Gomes: uma introdução
  • AULA 29 | Nova Zelândia - O cinema da neozelandesa Jane Campion